簡譜與工尺譜 （ 取自： 阿 立 ）

簡譜與工尺譜

粵曲的曲本應該用簡譜還是工尺譜？

這從來便是一個極具爭議性的問題，而且，我發覺大多數人的意見，都是頗為偏激的，似乎沒有什麼妥協的餘地，總之，認為簡譜好的便工尺譜不好，粵曲的曲本便應用簡譜，反之亦然。

喜歡簡譜的人有以下論點：

簡譜易學亦普及，合符潮流，比較大眾化，工尺譜已過時。

簡譜記譜方法全面，精細嚴謹。

曲本用簡譜可吸引多些人學粵曲，但工尺譜會令初學者卻步，阻礙粵曲發展。

喜歡工尺譜的人有以下論點：

工尺譜乃中國國粹，不應拋棄。

粵曲唱曲方法與別不同，工尺譜自由度大，簡譜會「限死」唱曲者。

以往粵曲最輝煌的年代，曲本記譜方法都是用工尺譜，不見得會阻礙粵曲發展。

其實簡譜是什麼？什麼時候傳入中國？我在網上翻查，得知簡譜是十七世紀時在法國首先出現，其後經由多人改良，到十九世紀後期才逐漸定下其規格，並傳入日本，再傳入中國，大約是清末民初的時候。而內地粵曲改用簡譜，則應是在二十世紀六十年代後期。

簡譜是五線譜之後的記譜法，特點是簡單易學，他和工尺譜最大不同之處，便是音的時值清楚，工尺譜衹有板位標記，但卻沒有如四份一拍或二份一拍等的時值觀念，如樂師不熟曲，用工尺譜同奏一首生曲，效果一定比用簡譜差，因為拍與拍之間的音，究是前半拍出，半拍出或後半拍出才對？這些樂師只有靠熟曲了，但簡譜便不同，六十四分音符也可記得清清楚楚，一目了然。

說實話，這些優劣比較大家心知肚明，亦不用對方提醒，但現實是，內地和香港這兩個簡譜及工尺譜的至大陣營，多年以來，從來沒有被對方攻陷絲毫，或者正確的說，內地自從由工尺譜改革至簡譜以來，香港一點影響也沒有，像沒有發生過一樣，繼續堅持使用工尺譜，就算所有國樂早己改用簡譜多時，但粵曲記譜法，香港始終保留著這個「國粹」的最後陣地，沿用至今。

這表示了什麼？簡譜記譜方法全面，精細嚴謹，工尺譜記譜方法簡陋，粗枝大葉，相比之下，優勝劣敗立見，是無可置疑的，但奇怪的是，你有你用，我一於少理。

這一直是我深思的問題，記得我初接觸工尺譜的時候，對其簡陋得可以的記譜法甚不以為然，簡譜每一粒音的時值清清楚楚，但工尺譜全是靠估，我真不明白樂師是如何得知及彈奏，這樣的記譜法怎可生存？後來我接觸了一些簡譜，覺得不錯，時代畢竟進步了，但看見一些梆黃也加上了簡譜，滾花亦然，心下則甚感不安：「梆黃有譜我已不太接受，現在連滾花也有了譜，那我不照著唱是否便是錯？樂師不照著彈奏是否也便是等如錯？」及後有人對我說，「當然不是錯，師傅會跟你腔，你唱番自己的便可以了！」我心想；「那麼要譜來做什麼？」

這是一個一針見血的問題，其實亦是將一個簡單的記譜方法之爭，引進了一個更複雜的問題，就是梆黃需不需要有工尺譜或簡譜？

到了這一步，在我自己而言，是十分清楚的，工尺譜或簡譜孰優，作為唱曲者，個人意見認為，至少在傳統梆黃上是毫無意義的，因為我覺得有板位已然足夠（散板的更連板位也沒有），但對於一些複雜的小曲或那些所謂新腔梆黃，簡譜就無可置疑比工尺譜優勝，兩三次樂師便可和你配合得天衣 無縫，無謂靠估。

但好還好，適不適合卻是另一回事，香港不用簡譜，我認為一定有自己的原因，可能老一輩的不想改，不想學，可能沒有殿堂級的人出來改革，又或有人試圖改革但沒有人附和，又或者簡譜根本不適合粵曲用。

歴史潮流不可擋，所謂適者生存，汰弱留强，乃自然定律，不可强求，我認為學粵曲的實不必為此兩種記曲法爭論不休，應互相尊重，你認為簡譜好便用簡譜，工尺譜好便用工尺譜，純是個人喜好及選擇的問題，以我自己為例，事實上我是喜愛工尺譜的，而原因衹有一個，就是「習慣」，我寧願在曲本上加上簡譜的「貓」，也不喜轉用簡譜曲本，那亦是「親切感」的問題，好像不用工尺譜的曲本，我自己會唱得不好，會無味道，唉，說到這樣，也徒嘆奈何了！

阿 立 12/2/2005午

牡丹亭驚夢之幽媾 （調寄：雙星恨）

大鬧廣昌隆《全剧其碟二》

搶傘

《雙陽宮主追夫》何非凡、李宝瑩

朋友，希望能通過大家的協助会收集到更多何非凡的作品,因為他也是本人的偶像噃！你可以幫幫我推廣粵曲欣賞嗎？謝謝。


何非凡 (1919 - 1980) 請查看“非同凡嚮“网站http://connyyu.com/opera/hff/


何非凡， 原名何賀年，又名何康棋。曾取藝名何小年，廣東東莞人。
初入粵劇班，從跑龍套開始。初登臺時心情緊張，有時有幾句道白讓他開口，但由於怯場，即使是幾個臺詞也常唸錯，甚至完全唸不出來。因此常令提場震怒，連班主也表示不滿，但他並不氣餒，反而把這些當作鞭策自己發奮圖強的動力，並以表示自己抱負非凡而改名「何非凡」。
何非凡拜名伶為師，師承李叫天，陳醒章，石燕子等，也曾學花旦，但隨著男花旦漸遭淘汰而改攻文武生。他利用自己剛中帶柔的嗓子，積極鑽研唱腔，終於創出他獨特的「凡腔」，又名「狗仔腔」。這種腔口，運腔連疊，忽而低沈忽而高揚，別有風致。

何非凡先後加入「大羅天」、「黃金」、「樂其東」、「紅梅」等劇團，1938年更自立門戶，組成「非凡響粵劇團」。但何非凡並不是一下子紅起來的，他初往越南登臺，成績不佳，後來轉到上海，演出《西廂記》，發揮其「狗仔腔」特點，得到觀眾很高的評價，當即身價百倍。再回省港演出，觀爭相購票，盛況空前，他與楚岫雲合演的一齣《情僧偷到瀟湘館》，連演三百多場，場場爆滿，更把何非凡的演藝事業推至高峰。從此，《情僧偷到瀟湘館》一劇和何非凡的大名，聲震省港，名揚海外。
何非凡不但醉心粵劇，他還在五十年代，跟隨其妻羅豔卿涉足銀幕，參與過大約三百套電影，是一個多產的紅伶老倌。

《玉女凡心》何非凡, 白雪仙

《狄青闖三關》何非凡、李宝瑩